LibreOffice/6.1.5.2$Linux_X86_64 LibreOffice_project/10$Build-2 0 0 14099 9999 true $(brandbaseurl)/share/palette%3B$(user)/config/standard.sob 0 $(brandbaseurl)/share/palette%3B$(user)/config/standard.soc $(brandbaseurl)/share/palette%3B$(user)/config/standard.sod 1270 false $(brandbaseurl)/share/palette%3B$(user)/config/standard.sog $(brandbaseurl)/share/palette%3B$(user)/config/standard.soh false false true true false false true false false false $(brandbaseurl)/share/palette%3B$(user)/config/standard.soe false 7 4 false 0 low-resolution false false 1 1 true Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 113 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Revista Enfoques de la Comunicación No. 10 Noviembre 2023, 113-147. p-ISSN: 2661–6939 e-ISSN: 2806-5646 Recibido: 3-jul-2023 Aceptado: 26-sept-2023 Artivismo Hipermediático por el #No: Tecnopoéticas y Tecnopolíticas de BoomBapKillaz Sobre el Referendo 2023 en Ecuador Hypermedia artivism for #No: BoomBapKillaz technopoetics and technopolitics about the 2023 referendum in Ecuador Byron Pacífico Andino Veloz 1 Investigador, docente universitario y periodista byronandinov@gmail.com Quito, Ecuador Resumen El hip hop usó las plataformas digitales para mostrar una postura crítica ante el referendo promovido por el presidente de Ecuador, Guillermo Lasso. El canal de hip hop BoomBapKillaz generó contenido con un cypher para establecer su artivismo en épocas electorales. El objetivo fue indagar los discursos multimodales de las tecnopoéticas y tecnopolíticas insumisas, además de la forma hipermedial de distribución del video «#No», producido ante el referendum 2023. La metodología fue cualitativa, descriptiva e interpretativa, se utilizó análisis de discurso e inmersión etnográfica para conocer el uso de plataformas y el contenido de las elocuciones políticas multimodales. Entre los resultados está que la fragmentación fue la estrategia para la propagación y distribución hipermedial del video. Las visualidades mostraron una reapropiación del espacio público; el cuerpo se utiliza para visibilizar 1 Docente universitario de grado y posgrado, periodista. Doctor en Comunicación, Universidad Nacional de La Plata (Argentina). Magíster en Comunicación, Universidad Andina Simón Bolívar. Licenciado en Periodismo. Especialización en Comunicación Digital (UNLP). Diplomados en: Comunicación Política (UBA-Sholem); Tecnología, Subjetividad y Política (CLACSO); Docencia Universitaria (CLACSO). Copy editor- redactor para los noticieros de Televistazo en Ecuavisa. Riobambeño y residente en Quito. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 114 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos diversidades; las sonoridades poseen hibridaciones entre lo moderno y lo tradicional; las líricas insumisas deslegitimaron el discurso oficial en el referéndum, construyó un “nosotros” crítico y reflexivo para rechazar propuestas cortoplacistas e impulsar que haya políticas integrales en lo social y la seguridad para el pueblo. Palabras clave: comunicación política, hip hop, consulta popular, artivismo, discurso político Abstract Hip hop used digital platforms to show a critical position on the referendum promoted by the president of Ecuador, Guillermo Lasso. Hip hop channel BoomBapKillaz generated content with a cypher to establish their artivism at election time. The objective was to investigate the multimodal discourses of the unsubmissive technopoetics and technopolitics, in addition to the hypermedia form of distribution of the video «#No», produced for the 2023 referendum. The methodology was qualitative, descriptive and interpretive, discourse analysis and ethnographic immersion were used to learn about the use of platforms and the content of multimodal political utterances. Among the results is that the fragmentation was the strategy for the propagation and hypermedia distribution of the video. The visualities showed a reappropriation of public space; the body is used to make diversities visible; the sounds have hybridizations between the modern and the traditional; the unsubmissive lyrics delegitimized the official discourse on the referendum, built a critical and reflective “we” to reject short- term proposals and promote comprehensive social and security policies for the people. Keywords: political communication, hip hop, referendum, artivism, political discourse Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 115 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Introducción Ecuador ha implementado mecanismos de democracia directa desde 1979, cuando se volvió a un modelo liberal representativo para elegir mediante votación a un gobierno y legisladores postulados desde movimientos y partidos políticos. La democracia directa presupone una potestad para que los ciudadanos participen en las decisiones, incluso para que tomen resoluciones sobre la programación del accionar de los gobiernos a distinta escala, lo que sería una oportunidad para su politización, en el mejor caso. Sin embargo, en Ecuador, todas las consultas populares y referendos fueron convocados por presidentes de la República -Febres-Cordero, Durán-Ballén, Alarcón, Palacio, Correa, Moreno, Lasso-, de forma instrumental y de arriba hacia abajo, como búsqueda de legitimidad política y consolidación de poder para su gobierno de turno (Trujillo Montalvo, 2019). Esto acude a una visión minimalista que impulsa solo la ejecución del voto y que deviene más en una democracia delegativa (Lissidini, 2011). El uso de estas herramientas ha resultado una forma de medición de la popularidad de un líder, de su eficiencia política o del respaldo que tiene su movimiento o partido. El caso en análisis tuvo inicio con la firma del decreto ejecutivo del mandatario Guillermo Lasso, el 29 de noviembre de 2022, para convocar al referéndum que se desarrolló el 5 de febrero de 2023, en conjunto con las elecciones seccionales. Tuvo un presupuesto de 18 millones de dólares, según el Consejo Nacional Electoral [CNE]. Esta propuesta nació en un contexto de ampliación de la inseguridad en el país, falta de efectividad en la gestión gubernamental, además que fue tras los conflictos Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 116 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos y movilizaciones de 18 días, de junio de 2022, lideradas por el movimiento indígena y acompañada por distintas agrupaciones que impulsaban sus demandas sociales. El gobierno prometía con el referendo más seguridad, mejor representación y cuidado del medio ambiente. Tabla 1 Resultados del referendo 2023 Temática de la pregunta No Sí 1. Extradición de ecuatorianos 51,54% 48,46% 2. Autonomía de la Fiscalía General del Estado 56,71% 43,29% 3. Reducir el número de asambleístas 53,07% 46,93% 4. Número de afiliados mínimo de movimientos políticos 54,55% 45,45% 5. Eliminar la facultad de designar autoridades que tiene el Consejo de Participación Ciudadana y Control Social 57,63% 42,37% 6. Modificar el proceso de designación de los miembros del Consejo de Participación Ciudadana y Control Social 57,87% 42,13% 7. Incorporar subsistema de protección hídrica al Sistema Nacional de Áreas Protegidas 55,41% 44,59% 8. Beneficios por compensaciones por apoyo a la generación de servicios ambientales 55,96% 44,04% Nota: elaboración propia. Fuente: Consejo Nacional Electoral [CNE] (2023) Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 117 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Los resultados fueron una derrota electoral para el gobierno de Lasso, como proponente del referéndum, ninguna de estas preguntas fue aprobada. En la historia de la comunicación política en la región, la campaña por el «NO» en Chile en 1988 evitó que Augusto Pinochet (dictador y luego sentenciado por crímenes de lesa humanidad) permanezca ocho años más en el poder. Esa tendencia ganó tras mostrar una explosión de creatividad en épocas de dominio de la televisión y lo audiovisual, cobró más fuerza el uso de las emociones y se promovía la alegría, un futuro distinto. Ahora, 35 años después, predomina la digitalización, la convergencia mediática y la plataformización, los ciudadanos también son productores de contenidos, a la vez que la explotación de los sentimientos se profundiza con instantaneidad y cortoplacismo, entre otras transformaciones de la economía simbólica (producción, distribución, circulación y consumo comunicacional). El caso en estudio involucra al canal BoomBapKillaz 2 , que muestra la posibilidad de los ciudadanos para interceder como productores, en este caso, mediante la cultura popular y el hiphop. Es un proyecto artístico comunicacional que se reapropia de las plataformas dominantes como Facebook, Instagram, Youtube, TikTok, Spotify, entre otras, para la distribución hipermediática de su contenido que posee discursos sociales críticos y son parte de su artivismo. BoomBapKillaz creó videos en hechos clave del país como los paros nacionales de 2 BoomBapKillaz es un proyecto que difunde e impulsa el hip hop de artistas de Ecuador y Latinoamérica. Su canal está en distintas plataformas en internet. Tiene origen entre 2014 y 2015 con el proyecto Valles Unidos 593, lo encabeza Carter B. Realiza producciones como cyphers, videos para artistas en espacios urbanos y rurales del país y la región. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 118 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos octubre de 2019, junio de 2022, también en momentos de cuestionamiento nacional como el femicidio de María Belén Bernal (en la Escuela Superior de Policía, por parte de su pareja) y en escenarios electorales, como el referendo convocado por Guillermo Lasso, además publicó distintos contenidos para la difusión de los raperos de provincias de Ecuador e incluso de otros países latinoamericanos. El video que se analizará es un cypher (colaboración de raperos para improvisación en público), se titula «#NO», tuvo una distribución hipermediática entre el 1 y 5 de febrero de 2023, dos de sus contenidos tuvieron más de 500 mil reproducciones en esos días. El video muestra una postura política, participación y libertad de expresión de los raperos mediante estos espacios artísticos en la red, que reflejan un accionar más allá del margen de las instituciones formales. El aporte del estudio es explorar las transformaciones de la comunicación política por el uso de las tecnologías y plataformas, para conocer cómo el artivismo se desenvuelve en el ambiente hipermediático de comunicación y desarrolla tecnopoéticas del desvío. A la vez se establece una metodología de análisis del discurso multimodal que permite conocer qué elementos poseen las estrategias en la digitalidad. Este artículo presentará un marco teórico basado en la comunicación política, el artivismo, las tecnopoéticas y tecnopolíticas insumisas, a la vez que se dialogará con categorías de la digitalidad y el poder de la plataformización en ambientes hipermediáticos. Luego se explicará la metodología construida para este caso que se basa en el Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 119 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos análisis crítico del discurso y una inmersión digital. De ahí se presentarán los resultados de la estrategia hipermediática y el discurso de BoomBapKillaz. Marco Teórico Se parte de la conceptualización que hace Canel (1999) sobre la comunicación política como una actividad de determinadas personas e instituciones en la que “como resultado de la interacción, se produce intercambio de mensajes con los que se articula la toma de decisiones políticas, así como la aplicación de éstas en la comunidad” (p. 27), a lo que incluye su relación con el ámbito social y cultural para desarrollar una concepción circular del proceso de comunicación, que es dinámica y en la que se generan constantemente significados. Esta denominación evita que se direccione a la comunicación política solo como una actividad vertical de las élites o de grupos hegemónicos. Con ello se toma en cuenta que los ciudadanos son sujetos partícipes de estos procesos en los que intervienen sus mediaciones socioculturales (Martín Barbero, 1987) para construir significados sobre la política. Los ciudadanos son condicionados, por ejemplo, por sus orígenes étnicos, género, clase social, comunidades interpretativas a las que pertenezca, experiencias localizadas, su relación hipermediática, sus comunidades digitales y otros factores multidimensionales que complejizan el entendimiento de la comunicación. Este trabajo apunta más hacia esos usuarios como nuevos productores de contenidos en la comunicación política, un escenario donde se… Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 120 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos intercambian argumentos, pensamientos y pasiones a partir de los cuales los ciudadanos eligen. Además, es a la vez una instancia en la que el ciudadano obtiene información política para formarse una opinión de las diferentes opciones que se le presentan y, así, tomar una decisión. (Reyes et al., 2011, p. 91) Es una oportunidad de incidir en el debate público en un contexto de digitalización con aplicación de hipermedia, que es una conjunción entre hipertexto y multimedia, con organización reticular de información textual, sonora o audiovisual mediante enlaces que relacionan distintos mensajes (Cuadra, 2022). El desarrollo de esos contenidos puede ser bajo el artivismo contemporáneo que posee una expansión comunicativa por los medios tecnológicos. Es una acción artística con fines de intervención social que trabaja en un contexto para construir significados con imágenes alternativas, metáforas, ironía, humor, provocación, con lenguajes que no respetan las normas culturales fijas. El artivismo permite intervenir en el espacio social público, es una práctica cultural que devuelve a la estética su capacidad política como instrumento de transformación (García, 2023). El artivismo también se desenvuelve para fomentar una política vigilada, si las calles hierven, las redes queman, indica el autor: De las plazas a las redes. Y viceversa (…). La irrupción, la interrupción y la provocación que boicotea y sabotea lo establecido son las armas de una nueva generación de activistas políticos y Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 121 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos sociales. (…) Hemos visto la renovada emergencia de la poesía política, la irrupción de los coros para la denuncia, el uso inteligente de datos y visualizaciones. (Gutiérrez-Rubí, 2014, p. 54-55) Es una reapropiación de la técnica para formar relatos gamificados, con profundización de las emocionalidades y pulsiones, capacidades creativas para tejer redes (Gutiérrez-Rubí, 2015). Estas tecnopolíticas se unen a las tecnopoéticas insumisas y del desvío que son la producción de experiencias estéticas que van más allá de lo literario, es una construcción del mundo desde un espacio técnico-artístico y técnico-social para producir sentidos sociales y posicionamientos políticos ante el sentido instrumental y hegemónico de la técnica, son: prácticas artísticas que implican una conceptualización del hacer artístico e incluso una autoproducción artística, no solo en vinculación con la técnica artística específica, sino también con el fenómeno sociotécnico/tecnológico que da forma a ciertos modos de ver el mundo en cada tiempo y lugar. (Kozac, 2019, p. 3) Si se hablaba que el artivismo irrumpe en el espacio social público, este también tiene hoy como escenario a las plataformas digitales que son “una vasta infraestructura para detectar, grabar y analizar datos. Dicho de manera simple, los datos son la materia prima que debe ser extraída, y las actividades de los usuarios, la fuente natural de esta materia prima” (Srnicek, 2019, p. 42), son poderosas compañías que monopolizan, extraen, analizan y usan esas grandes cantidades de datos para su procesamiento Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 122 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos y reutilización instrumental. Estas tecnologías también son sociales (Williams, 1992), y se les puede dar un sentido de «techné» y reapropiarse del invento, de sus marcos de saberes y los conocimientos necesarios para darles otros usos. Así, se le asigna otro sentido en diferentes condiciones sociales, alejadas del interés mercantil, en este caso para el uso ciudadano, con artivismo y discursos críticos que se propagan como efecto red. Metodología El objetivo es indagar los discursos multimodales de las tecnopoéticas y tecnopolíticas insumisas en un video del canal BoomBapKillaz (producido en el final de la campaña ante el referendum 2023) y su forma hipermedial de distribución. El corpus seleccionado corresponde al video titulado «#No», colgado en Youtube el 1 de febrero, que tuvo una forma de distribución enlazada con Facebook y también adaptada para TikTok. Fue producido por @ CarterBeats y Nicolás Abril, participan los artistas Carter B, quien encabeza el proyecto BoomBapKillaz, Park -Solanda, Quito-, Dome -Conocoto, Quito- y Lenin Yumbay -kichwa del pueblo Waranca-. Es un trabajo cualitativo porque busca el entendimiento del significado de las acciones de los seres humanos (Hernández, Fernández y Baptista, 2014), tiene un enfoque sociocrítico y no experimental. Se aplica observación estructurada del video para recolectar la información de forma metódica, con categorías previamente codificadas y una guía para clasificar y sistematizar los datos (Campos y Lule Martínez, 2012). Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 123 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Tabla 2 Esquema metodológico aplicado Unidad de análisis Categorías Video #No Tecnopoéticas y tecnopolíticas insumisas Visualidades Espacios, signos Sonoridades Beats, consignas, idioma Corporalidades Técnicas, estéticas, símbolos Líricas insumisas Autorrepresentación positiva Heterorepresentación negativa Nota: Elaboración propia En las siguientes plataformas, el investigador realizó una inmersión etnográfica en las cuentas de BoomBapKillaz para recolectar la información y anotarla en una matriz: - TikTok: copy o texto multimodal; número de reproducciones, «me gusta», comentarios, compartidos; link y fecha. - Facebook: copy o texto multimodal; número de reproducciones, comentarios, compartidos y reacciones; fecha y link. - Youtube: nombre, reproducciones, comentarios, «me gusta», «no me gusta», link y fecha. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 124 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos La información numérica se recogió el domingo, 5 de febrero de 2023, día de las votaciones, al finalizar la jornada, para conocer la propagación existente hasta el momento de los comicios. A partir de esos datos se desarrolló un enfoque descriptivo con un proceso interpretativo sobre los usos del hipermedia, relacionado con las formas de conexión y distribución entre las plataformas y la adaptación del video principal. Para completar el objetivo se realizó un análisis crítico del discurso, cuyo esquema metodológico es aplicado por el autor también en otros corpus, que corresponden a una investigación más amplia sobre el canal BoomBapKillaz 3 . Las categorías incluidas son las visualidades y el espacio, las sonoridades, la reapropiación del cuerpo y las líricas insumisas con autorrepresentación positiva y heterorepresentación negativa de los otros construidos, esto es parte de prácticas comunicativas contradiscursivas (Van- Dijk, 1999). La lírica del video de 5 minutos 35 segudos fue transcrita y con las anotaciones sobre las categorías indicadas se desarrolla un análisis crítico del discurso, de forma multimodal, sobre un contenido que cuestiona -mediante las tecnopoéticas insumisas del rap- el abuso de poder y dominio en un contexto social (Van-Dijk, 1999). El presidente Guillermo Lasso dominaba el contexto de comunicación al tener la maquinaria comunicacional y gubernamental para apoyar el SÍ en la consulta, sus encuadres discursivos eran replicados en los medios nacionales, además que en redes sociales hubo cuentas 3 Otros resultados fueron publicados en el artículo “Tecnopoéticas y tecnopolíticas insumisas en el hip hop ecuatoriano durante el paro nacional 2022”, en la Revista Chasqui. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 125 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos como Consulta Ciudadana Ec que gastó más de 200 mil dólares en pauta solo en Meta (datos del reporte de la misma plataforma, esta cuenta fue cerrada una vez concluida la consulta), sin conocerse quién estaba al mando de esa página que apoyaba el «SÍ», ni de dónde provenían esos recursos. Los resultados se exponen, primero, con la estrategia de distribución hipermedial en las plataformas y, después, con las categorías del análisis crítico del discurso, para lo que se incluyen ejemplos y descripciones del corpus de las líricas tomadas de cada autor. Estrategia Hipermediática Multiplataforma: Fragmentación e Hipertextualidad En la comunicación digital interactiva se producen variaciones en el proceso de producción, distribución, circulación y consumo. La gestión estratégica de los contenidos se desarrolla en modo multiplataforma, con contaminaciones y combinaciones de formatos (Scolari, 2008) que permiten extender los contenidos primarios. Los canales se diversifican, provocando una ubicuidad del contenido, con presencia en distintos espacios de la red. Aquí se explora tres plataformas en las que se distribuyó el video «#No» por parte de BoomBapKillaz: Facebook, TikTok y Youtube. Facebook BoomBapKillaz posee 150 000 seguidores, su página fue creada en noviembre de 2014. Esta plataforma tuvo 20 publicaciones referidas al referéndum y el video «#No», con diversos formatos y usos. El primero fue crear expectativa en momentos previos a la publicación, por ejemplo, con un reel de un video del día de grabación en el que se presentaba de forma jocosa a los ciudadanos que llevaron una pancarta. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 126 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos La publicación oficial del link de «#No» se hizo de dos formas: con una foto grupal, tipo portada, de los cuatro raperos y todos quienes acompañaron el cypher; la segunda fue con una imagen de la artista Dome al momento de su intervención. Un día antes de las elecciones se publicó el video completo en Facebook, no solo el link, sin embargo, este no tuvo igual repercusión que los fragmentos. Tabla 3 Publicaciones con mayor alcance en Facebook Indicador 1. El Buen Lenin Yumbay viajó desde Guaranda 5 horas para grabar este video en Quito! somos #boombapkillaz LO MEJOR DEL RAP ECUATORIANO! 2. LA MÁS QUERIDA #DOME #BOOMBAPKILLAZ #viral #NO 3. Tayta #carter #boombapkillaz representando como se debe! 4. #park #boombapkillaz representando la lucha popular! Reproducciones 628 000 190 000 104 000 42 000 Comentarios 1 300 401 396 174 Compartidos 16 000 5700 2 500 718 17 000 9 300 5 300 2 200 2 400 1 400 712 214 41 12 14 7 Nota: Elaboración propia La publicación que tuvo más propagación en red en el período analizado fue el video extracto de Lenin Yumbay /9j/2wBDAA0JCgsKCA0LCgsODg0PEyAVExISEyccHhcgLikxMC4pLSwzOko+MzZGNywtQFdB RkxOUlNSMj5aYVpQYEpRUk//2wBDAQ4ODhMREyYVFSZPNS01T09PT09PT09PT09PT09PT09P T09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT0//wAARCAApAQoDASIAAhEBAxEB/8QA HwAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtRAAAgEDAwIEAwUFBAQAAAF9AQID AAQRBRIhMUEGE1FhByJxFDKBkaEII0KxwRVS0fAkM2JyggkKFhcYGRolJicoKSo0NTY3ODk6 Q0RFRkdISUpTVFVWV1hZWmNkZWZnaGlqc3R1dnd4eXqDhIWGh4iJipKTlJWWl5iZmqKjpKWm p6ipqrKztLW2t7i5usLDxMXGx8jJytLT1NXW19jZ2uHi4+Tl5ufo6erx8vP09fb3+Pn6/8QA HwEAAwEBAQEBAQEBAQAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtREAAgECBAQDBAcFBAQAAQJ3AAEC AxEEBSExBhJBUQdhcRMiMoEIFEKRobHBCSMzUvAVYnLRChYkNOEl8RcYGRomJygpKjU2Nzg5 OkNERUZHSElKU1RVVldYWVpjZGVmZ2hpanN0dXZ3eHl6goOEhYaHiImKkpOUlZaXmJmaoqOk paanqKmqsrO0tba3uLm6wsPExcbHyMnK0tPU1dbX2Nna4uPk5ebn6Onq8vP09fb3+Pn6/9oA DAMBAAIRAxEAPwD0S9vYLOIS3TbVJwqgZJNYlx4ncti1t1C9jIc5/AdPzrG1XU31G8aQnES8 Rr6D/E0mlR/adSt4dgdS43A+g5P6V61LBwhDmqK7PKq4qc58tN2Rt23ig5Au7cY/vRn+h/xr etbqG8hE1u4dDx9D6GuO1+CK31SSO2Tau0Eqo4BxS+HtSNnfrC3+pnYK3sexqKuFhOn7Smrd S6WJnCp7Oo7nbVTv9TtrAATMS5GQi8k1YuJlt7eSaT7salj+FcRGZtX1TqA8zZ9Qo/8ArCvK k7HvYTDqreU/hRqzeJbgt+4t4lX/AG8sf0xVi18SxscXcJT/AGk5H5VUu/Dk8Ko0EwlywUgr txk4z1NJfeHpba0aeOcSlBll2449uan3js5MFJJLr6nURSJNEskTBkYZBHenVy/ha/fz2sXO YyCyex7iukuJfJgZ/QcfWq50o8zPOr0HSqchXvtSt7IqsrEuxwqrySarz6nPHhlt9699vJH6 1g3nN8X+3Q278YZk8x/1OFqSY3GrqLU2l7ZwMcvP5qowx0AAznJry54irJp3sv6+/wCRt7FQ WqOgtdSiuFBKuhJx8wIwfxq9XN2dg1jGyfbLq4U9PPYMV/HAP51sabMXjaNjkp0+lb4bFOc+ STv2ZjUppLmRcqCS5VCVUFiPyovJTHGAvBY4z6VRBwKMXinTfJDcmnTurstfapM/dXFSx3CO Qp+Vj61S3VGsscobY6ttO07TnB9K44YyrF3buaOmma9BIAyeBUNrL5sIJ6jg1FezYIiHcZNe 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Tjx805KPYgvbSC5tTbXsfnQnoT1U+uev41zsvga3c7rbUJEU9NyB/wCRFdU3SqR++31r16WI q0tIOx5k6UJ/EjEt/AtsrA3N7LKAeQiBM/zrqbeCK2gSG3jWONBhVUcCqNFFXEVKvxu44U4w +FGlVLVdKtdVtvJuk6cq6/eQ+xqKisWrmsZSg+aLszBk8CRlv3Wouq+jRbj/ADFWLLwTYwyq 91PJcbf4MbVP17/rWtRUckex1PMMS1ZzNFEWNFRFCqowABgAUtZtFWcZNqGm2+oKBMCCBjI9 Kz08ORx/cuCAOg2f/Xq4vSlrGeHpzd5I2hXqQVk9BLXSYLeQSFmkZeRnpmtCqFFXCnGCtFWM 5zlN3ky/WdqOjWmoBvNUgt1x0NOopzhGatJBCcoO8XYx08E6esm/cSM5AYEj+dbdnp0Nody5 d+zN2+lMoqFRgnzW1NZ4mrUVpSL9FUKK1MBtxpEErl42MRPUAcflUI0Tn5rkkeyY/rViiueW Foyd3E2WIqJWuT2llDaL+7BLHqx6mrFUKK2jFRVorQylJyd2XiAwIYAg8EGsyXRYmJMUrpns RkCpaKmpShU+NXKhUlD4WQLoi5+e4Yj2XFaNtbRWseyJcDuT1NVaKmnQp03eKHOrOatJl+or m3iuoGhnQOjdRVWitWk1ZkJtO6KEnhmPP7m7dB6Mob/CkXw3CozcXjkf7Khf55rQpV/1grn+ qUb35Tf63WtbmJYoU8gQRR+XAowADgkVL5Ker/8Afbf408dKWulK2iOdu+rP/9k= (BoomBapKillaz, 2023b), que consigue alta interacción con Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 127 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos comentarios y reacciones. Las tres siguientes también fueron extractos de videos de Dome, Carter y Park. Los contenidos fragmentados eran más cortos (duraban un minuto) que el video total, fueron reeditados con formato vertical e imagen centrada en cada rapero. Su propósito era enganchar continuamente la atención de los seguidores para redirigirlos de forma hipertextual hacia el contenido completo en Youtube, colocando el link o URL de «#No». En cuanto a contenido inclusivo, está un video de la usuaria @adrilsec que había sido publicado en TikTok -8 000 visualizaciones- y es replicado en Facebook, dura un minuto y tiene pantalla dividida: a la derecha está Carter con su rap del «#No» y a la izquierda está la usuaria que interpreta su lírica en lengua de señas, es llamativo por su rol político y construcción colaborativa entre usuarios, con el rap y los medios digitales de por medio. TikTok BoomBapKillaz tiene 133 mil seguidores en esta plataforma, que es la que más ha crecido durante los últimos años. Esta se caracteriza por sus videos de corta duración, por una constante oferta que llega, según la programación algorítmica, y la personalización de contenidos (que toma cuerpo según los intereses de cada usuario para mantenerlo atado al consumo). Los 5 videos publicados sobre el cypher «#No» eran iguales a los que se difundieron en Facebook, por ejemplo, el video reel para crear expectativa -que aquí tiene mayor circulación que en Facebook- y los 4 extractos del rap de los artistas -estos, en cambio, tuvieron mayor impacto en la otra plataforma-. Aquí coincide que la publicación con el contenido de Lenin Yumbay fue la más propagada y con mayor interacción. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 128 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Tabla 4 Publicaciones en TikTok Texto Reproducción «Me gusta» Comentan Comparten Mipana @ leninyumbayskb representando en los #boombapkillaz! 525 000 379 000 1 120 3 355 soy del partido de mi mujer #NO 79 600 4 548 170 220 YA LA EXTRAÑABAN? #DOME #BOOMBAPKILLAZ 14 800 1 798 34 263 #carterbi #no al banquero, el pueblo le dice no al banquero 12 900 1 367 25 93 mi pana #park los boombapkillaz! todo duro ahi!!! 5 628 248 4 18 El formato de los videos en vertical y con modelo fragmentario muestra su adaptación para esta plataforma. Aquí también hubo intención de redirigir a los usuarios al canal de Youtube de BoomBapKillaz, al colocar un código QR /9j/2wBDAA0JCgsKCA0LCgsODg0PEyAVExISEyccHhcgLikxMC4pLSwzOko+MzZGNywtQFdB RkxOUlNSMj5aYVpQYEpRUk//2wBDAQ4ODhMREyYVFSZPNS01T09PT09PT09PT09PT09PT09P T09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT0//wAARCAAfAD4DASIAAhEBAxEB/8QA HwAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtRAAAgEDAwIEAwUFBAQAAAF9AQID AAQRBRIhMUEGE1FhByJxFDKBkaEII0KxwRVS0fAkM2JyggkKFhcYGRolJicoKSo0NTY3ODk6 Q0RFRkdISUpTVFVWV1hZWmNkZWZnaGlqc3R1dnd4eXqDhIWGh4iJipKTlJWWl5iZmqKjpKWm p6ipqrKztLW2t7i5usLDxMXGx8jJytLT1NXW19jZ2uHi4+Tl5ufo6erx8vP09fb3+Pn6/8QA HwEAAwEBAQEBAQEBAQAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtREAAgECBAQDBAcFBAQAAQJ3AAEC AxEEBSExBhJBUQdhcRMiMoEIFEKRobHBCSMzUvAVYnLRChYkNOEl8RcYGRomJygpKjU2Nzg5 OkNERUZHSElKU1RVVldYWVpjZGVmZ2hpanN0dXZ3eHl6goOEhYaHiImKkpOUlZaXmJmaoqOk paanqKmqsrO0tba3uLm6wsPExcbHyMnK0tPU1dbX2Nna4uPk5ebn6Onq8vP09fb3+Pn6/9oA DAMBAAIRAxEAPwD06q5udzskKbipwWJwoP8AWo9VmMNmdrFWdggI7Z/+tms2LVLWJo7cybWJ 2qNpwT6ZxXn4vF+ykoI3hSvHmNXzZ0xvETZ6BSQf1qWGZJlJXIIOCp6g+9YEst9Hq73Hkefb 7AkYWQAp6nB7k/ypDqyJdl7dWklB8vaBw59M1OGxUqtRRi7rza/4H3E1IqEXJ/gjoZpUhjLy NgD9ai82dxlERB/tnJ/IVm3t8gvm8zIWEAdM/MRk9Pyoj1NLuCcWMitMi4AYEAN2zxUV8dab itkWqTUU7bmj9q8v/XqAucF0OQD7+lWa5q3vpLLTxHe25i8tcFvMD+Ye545yeTV/Rb77Qz26 AmOIfeIwRk8D/PpXThK8q1+y9P6ZnVShbu/6+RJryM2nGRRnynDn6dD/ADrFZ0aaFXDmSM71 jC5JOMZPp1711UiCSNo2zhhg4rnL/wAOzM7vDL56vyVkba2fYis8ZhI1P3mreisuxpRqte5p bXUq3t/DHE/2uRSf4baJss3++w4Uew/+tUOhGW81FJWUKXkDBVGAiJ0x7dqWLwvcFwPs4Uer yjH6c10ul6ZFp8eeGmYYZ/b0A7CsKNCUmoqPLFO/rY2nOME3e7Mu+ikg1aZiCUlHmA/hg/r/ ADqtbyLFHLJbgHzXLtLK3lpz7ntj0zXQajp638QRppI8A/dxz9a5u58N3TMMxLLjo0cmP0NV icHCMudJyve9v6uRSrSn7srK1reZT1HUUZvJsZGnncFWmK4Cj0Qdvcmuj8NxMsE0zAhXIVCe 4Hf9aztP8MyLIGnxEnfDbnPt6CuojjSKNY41CoowAOwrTDUZuanJWS2QVZxUeWLu3uf/2Q== al final de cada video como elemento hipertextual. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 129 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Youtube El canal de BoomBapKillaz en esta plataforma fue creado el 1 de enero de 2014 y tiene 80 mil suscriptores. El uso que se le ha dado, en este caso, es ser repositorio de producciones artísticas del hip hop, con tecnopoéticas y tecnopolíticas para ser distribuidas en la red. El video completo de #No (BoomBapKillaz, 2023a) fue colgado en la plataforma, de este se obtuvieron los fragmentos antes indicados. Tabla 5 Publicación en Youtube Video Reproducciones Comentarios «Me gusta» «No me gusta» #No 27 700 1 754 2 550 0 Nota: Elaboración propia BoomBapKillaz promovió que los usuarios lleguen al video completo para ampliar la relación con un contenido más extenso y más elementos que forman una narrativa del cypher. Esto -en comparación con datos de otras plataformas- se logró en menor grado, ya que otros sitios tuvieron mayores posibilidades de tejer redes y conseguir alcance. El consumo de este video fue de adherentes al sentido del cypher «#No», con interacción, hasta ese momento no tuvo ninguna reacción en contra, según los datos del indicador «no me gusta» que incluye Youtube. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 130 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Análisis Crítico del Discurso Visualidades: representaciones y reapropiación de espacios públicos Figura 1 Los artistas al momento de rapear en la Plaza de la Independencia Nota: Adaptado de «#No» [Video], por BoomBapKillaz, 2023, Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=-DEL-0OLtqw) Las prácticas del ver están atravesadas por contextos políticos y culturales que les otorgan sentido. El cypher analizado se desarrolla en la Plaza de la Independencia, junto al palacio de gobierno en el centro de Quito, que es sitio del poder presidencial, en esta ocasión a cargo de Guillermo Lasso. La presencia de los artistas frente a Carondelet es una arenga y confrontación directa ante el mandatario, como respuesta a su propuesta de referéndum, por lo que jóvenes de origen popular ejercen su libertad de expresión, desarrollan una apropiación del espacio urbano y cotidiano como territorio sonoro (Garcés y Acosta, 2022) para llenarlo de arte y resistencia -por ejemplo- ante la /9j/2wBDAA0JCgsKCA0LCgsODg0PEyAVExISEyccHhcgLikxMC4pLSwzOko+MzZGNywtQFdB RkxOUlNSMj5aYVpQYEpRUk//2wBDAQ4ODhMREyYVFSZPNS01T09PT09PT09PT09PT09PT09P T09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT0//wAARCADyAbsDASIAAhEBAxEB/8QA HwAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtRAAAgEDAwIEAwUFBAQAAAF9AQID AAQRBRIhMUEGE1FhByJxFDKBkaEII0KxwRVS0fAkM2JyggkKFhcYGRolJicoKSo0NTY3ODk6 Q0RFRkdISUpTVFVWV1hZWmNkZWZnaGlqc3R1dnd4eXqDhIWGh4iJipKTlJWWl5iZmqKjpKWm p6ipqrKztLW2t7i5usLDxMXGx8jJytLT1NXW19jZ2uHi4+Tl5ufo6erx8vP09fb3+Pn6/8QA HwEAAwEBAQEBAQEBAQAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtREAAgECBAQDBAcFBAQAAQJ3AAEC AxEEBSExBhJBUQdhcRMiMoEIFEKRobHBCSMzUvAVYnLRChYkNOEl8RcYGRomJygpKjU2Nzg5 OkNERUZHSElKU1RVVldYWVpjZGVmZ2hpanN0dXZ3eHl6goOEhYaHiImKkpOUlZaXmJmaoqOk paanqKmqsrO0tba3uLm6wsPExcbHyMnK0tPU1dbX2Nna4uPk5ebn6Onq8vP09fb3+Pn6/9oA DAMBAAIRAxEAPwAhiNvbvNnGxSwPuOlc+ZbprjzzczecBgSGQ7gPrnNdJreLfTdg6yMAPp1r EtEEr7T1qCyCNJ9nlpLIqbg+0MQN3rj196u21lK+N0knf+I9+v51oW9mPStOC2CjpTSJbG6d bTPdxs00rOONzOSQO/Nb0kcjxeWWO3JOM9frSaTa8u+OgwK0vJHpVEnLXtlLGXdHcBzlsMeT 6mm2rSSDynldZOdrBjn6Zrp5LYOpBArEvLAwPvUYGePakNDLTzdxtZZH56ZY8e1Q+KC8GmbI pGV3YKuDzjvV1V+1xbhxMnXHf3rO1zzLiWykkXMcbYf65z/IU3sNbj9EsmhhiQMw8peOeh74 q/dlbdkR25kUg57561e02FWh3rghuhHesLWxcXHiVYIgPLhhBYH1J/wpbIN2TTwOYmVWYA/e XPB/Co41keHY0jnb8uCx6VtPalACw4IA47GqZh8qbGODx/hQI19NQyafA2edm08+nFWhB71X 0g4tWj7o5/Xmr9VcViHyR3NL5IzUtFK4WI/LFL5a9KfRQOxH5QqO6cQWskgxuVeM9z2qxVe9 TzINvbcCaAMBY7tJTIshDMctg9TTgblGLfOCTklWPJrT2AHG0/UCq8bl7kxlcLzhs9cUhslt 7/zHijkBVs/MSOD/AIc4rT2LVS3iXzQ2AcVdpiaEAFGB6VBFOGu5occoFP51YoAMD0pMCloo ATApcUUZzQAmB6UuBRRQAYFJgelLRQAmB6UuB6UUUAJgUY9qw9a1iSyulhjIHy5J9agvNff7 HG0I2ufvn0pXNFSk7WOjwPSjArP0jUVvoOSPMA5960aZDVnZibR6VC5YSqoTKkcsegqeq7Xc CttdwrZxhu9Ah8iloj5RAYj5T2qvZpPHAy3jq0i9WB4I9almRpExE5Uryu3HUdq52+vNTmgm hnsm4U8pwR9D6etMRq3MEUyCO2u2SVuRsfJb/OaPsAUrvZGlfqdvP4f41n2ixxWq/ZgTceXx IAdqnHTPc/1q3YWk8t59rkuS+OBkYx/nvQBoW0EqgiV8rnKjuPap/LX0pS37zZg9M57U6kMj 8oZyODQ4O35mAHc0SzxQY86RU3HAyetc54g1KSQxwWMuVc/Nxx+fpTE9Df8AIUjI6UG35znn 1qG1njjgzJMoUHCgkDA/CriurjKsDj0oCxXa2GD9K5/T7b/Q0+rfzNdUelZFhEBaIMd2/maL iscR4lbdcRQjoi5I9zVHS4d028Bjs7Adas6k/nX0z/7WB9BxUukQbmkPbisU7s2eiNKHcOkY H1araM+OsQ/HNJDbDjp+C1digyQMnn0rQyNDS2K2+6QgqxzkDG361pbRjiokh8tQFP3RgH/G jJjVtvCgZIP8PuPamMxtV1gwXBgtQpKH52YZ59BViwuU1O2ZZFAlX7wHQj1rmApaRsuJPmOW U8Nz1rY0ImK/T0cFTSuOxJLA9pOGXseD60+4giuIC4UGNxh19K2rm3WZCCKx/nspyGGUP3h6 igRf0q3S3sYYUbftUnI+tY+mJ9q1a9uCMh59i/Ra045DbBjH80cikqfeqfhcDyWjYbZo2YyK eoJNA11NG/mSHy426yZAAqvLbtPwg+bpRf24udWhJJxEoHHqT/8AqrTSEI+4dPT3piILG3lh DGTGWAyAe9XKKKACiiigAooooAKqT3cQIUbnOc/KM1brLMbCdokbaF9ByfrQBKl0u8gMAT0V 1xn8aZCiLNuALZ/hx61E/wC6ceeRIxHGUJwPwpVeBzhV2n2bFTcfKXQQpbaNje4qrJqbW7lL iCTgA7kG4U0hY8/LKrE8EHr9akjaQKA0kUnH8QwaY/Ur29wk+q+bFOmHU/IQQ2Pxp+o67Z6e h82RS47ZrK8T6wulWrPHGi3TDAI54rzK8vZbl/NuJPMkY9jwKqEbmdWpbRHd3fjUs/7ubav+ wo/rSWfiZ5ZN7X7oAeVZc/1rzoyOenGPSgyOTuYkn1rR0zD2rPYIPEaPGQ+H7CSPnP4VpW07 XEYkikSZccYOCPwrxzTdUltn5kIHf3rttC1VVdZbbgk4ZQeG/wADUODRrCpc7aOclwjqVJ9a sVDA6yxo4IORmpqk0CiiigAooooA53xbp5ntBeRDLwj5gO6//WrmbS8Xb5cgGCMEV6OyhlKs AQRgg96831/T/wCzNVdEBEL/ADp9PSk0bUp9GXNMvWsdRjIOYyePcV3aOrorqchhkGvPIQJ7 Pav+sTlfeuk8M6mJ4vsztyvAz1+lJPoVVjf3kdDUD28TzpKyfOnQ+tJLeW8Umx5VBAJOT0x6 1nz67asPLtZC7tn5gpIX3qjmujRieJpXRBtkX7wxj6H6U2NpleUyoPLycENk4+lclDcmwZbi W+Z3lQ52jJPPQ5/Qir0WoXYtHubJklRYzJKGPIOe/vj04oC5qTZuYcW0uY2JRh2xjr7Vbt4Y rOELGcR5z8zdKxdP1GF7Br1AQ8WN6gcuMc+2ferEWsR3xRILeXLKWLbeFxx+PWi4XNCykuZP NNwE27sIV7j3qO4v47eUwl1DkZUueD7D8qS71CKytWk2M0gXd5f8Vcfq2oi9hS8VgjljlRnj 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Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 131 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos El hip hop empezó décadas atrás en espacios periféricos, los suburbios de Nueva York, con poblaciones afroamericanas y latinas que desarrollaban encuentros callejeros, luego compartieron su arte en medios de transporte público y sitios periféricos. BoomBapKillaz irrumpe, en cambio, en sitios céntricos y simbólicos de poder en la capital del país, comparte su música en este espacio (un parque central y calles tradicionales), los artistas se representan junto al ciudadano común que transita: extranjeros y turistas que llegan a ese sector, incluso tienen cerca a agentes municipales. En este caso, se trata también de raperos 2.0 (Biaggini, 2021), pues su finalidad no es tanto que sea un evento masivo presencial, sino que construyen su cypher para su propagación y distribución digital en red mediante las plataformas de internet. La representación visual de cada rapero se desarrolla sobre todo con un plano medio, que lo muestra centrado frente a la cámara para comunicarse ante los usuarios y como arenga al presidente mientras la gente lo acompaña a su alrededor. También utilizan el primer plano contrapicado para resaltar sus rostros y hay movimientos de cámara para que se vea a los participantes del cypher. La multimodalidad visual también incluye una gigantografía, hecha por ciudadanos que se enteraron de esta actividad y que se sumaron a esta expresión artística, decía en su texto anclaje: “¡No Lasso No! 05 feb. Esta consulta no soluciona ningún problema del país, solo le sirve a Lasso para tapar su corrupción” (BoomBapKillaz, 2023a), incluía como imagen denotada al mandatario con su rostro solo hasta los ojos, con la connotación de esconderse. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 132 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Otro signo presente, y que proviene de una interdiscursividad de los videos de BoomBapKillaz durante el paro 2022, son los gigantes zapatos que los lleva colgados un ciudadano como burla a la campaña presidencial de Lasso en 2021, en la que utilizaba unos zapatos rojos deportivos para su campaña de marketing en las redes sociales. De esta forma, el rap recupera su naturaleza política, el rap político usa otros elementos visuales para fortalecer su discurso como vehículo de protesta (Cru, 2021) ante las realidades sociales de este contexto. Usos del Cuerpo Figura 2 Primer plano de los artistas, con sus estéticas y uso del cuerpo Nota: Adaptado de «#No» [Video], por BoomBapKillaz, 2023, Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=-DEL-0OLtqw) El hip hop ha provocado tensiones estéticas mediante el uso social del cuerpo para evitar su explotación instrumental en el sistema. Aunque los sujetos de las clases populares no tengan parte en la sociedad (Rancière, 2010), /9j/2wBDAA0JCgsKCA0LCgsODg0PEyAVExISEyccHhcgLikxMC4pLSwzOko+MzZGNywtQFdB RkxOUlNSMj5aYVpQYEpRUk//2wBDAQ4ODhMREyYVFSZPNS01T09PT09PT09PT09PT09PT09P T09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT09PT0//wAARCADiAbsDASIAAhEBAxEB/8QA HwAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtRAAAgEDAwIEAwUFBAQAAAF9AQID AAQRBRIhMUEGE1FhByJxFDKBkaEII0KxwRVS0fAkM2JyggkKFhcYGRolJicoKSo0NTY3ODk6 Q0RFRkdISUpTVFVWV1hZWmNkZWZnaGlqc3R1dnd4eXqDhIWGh4iJipKTlJWWl5iZmqKjpKWm p6ipqrKztLW2t7i5usLDxMXGx8jJytLT1NXW19jZ2uHi4+Tl5ufo6erx8vP09fb3+Pn6/8QA HwEAAwEBAQEBAQEBAQAAAAAAAAECAwQFBgcICQoL/8QAtREAAgECBAQDBAcFBAQAAQJ3AAEC AxEEBSExBhJBUQdhcRMiMoEIFEKRobHBCSMzUvAVYnLRChYkNOEl8RcYGRomJygpKjU2Nzg5 OkNERUZHSElKU1RVVldYWVpjZGVmZ2hpanN0dXZ3eHl6goOEhYaHiImKkpOUlZaXmJmaoqOk paanqKmqsrO0tba3uLm6wsPExcbHyMnK0tPU1dbX2Nna4uPk5ebn6Onq8vP09fb3+Pn6/9oA DAMBAAIRAxEAPwDsrWM/Ybbbx+7H8qg1CF5LdAzcbu3HY1etdsdnAshAIQAj0NJdmJoM7wNh 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SyAzRAMA29f51xVPiZ0w0SLGpWAN3HdIBlfvj19DUYIJxnkVrXuFgJ3qv1PWsfarMW2j2OKj mbVjRxSd0PYkKcHr196bCeST6VC7HOAafE2Fx3zSAivrITR7kOG6H3rl2UqxVhgg4Ir0OOxc pG2QARk1y/imzW3vkkQcSjJ+oq029yLJbGFS0lFABWx4VlSDXoZpCAEDHn6Vj1YtJY4pSZUL A8cHpQB6LqWsW9y6w4G/+EiqE7hoWXOKy4EhifdGBu9SeasGVunFSO5h6iZJbraFKrgDceRU qh1aMpgrjmtGYh8EgcGsMX0kZZdoOG7inzSTTQuWLTUi7cMSBEp+Z+D9O9SJtClcYxwDVe3J lJnYYzwv0qZT8zZ9a9CLvqedJW90Vm7H86hR2hmEqclTyD0YelPbkVESM4enLXQIaao37e9W 9BmI+ZjyPQ+lP88xSYUbs1hQSvby74j16jsa1bC8SaUKw2yc4HHIrz6lBxd1setSxMZRs9Gb kNxtAyCfYNxVkXZX/VxAE9+tc/NfWsRKDfuU4IC9KadWuoolKR7Q/wB1nx+YFRGlOXQqdenF b3Oja5mK5dtgqhc6pBbxOynzGHbNYMl1PO2ZpWbNNkO2Bq6VhbK8mcM8e7qMEZeoXz3WoC4u iWxxjHAHoKaLuJ7uLyYtgJCt788U2eLeP5VUtgRdxA/3x/OudJHTzNqx3iW3l5MjgDNISoOE bK9+atyRI7nd+I9aa8K+TtC4xzQKxAMdqpazcfZtMmbOGYbF+p/yavKgFY3ikMbCIj7ok5/I 00SzmYndCdjEbgVOD1HpXbeA9dstPtpLS+ufIMkmY3YfJ06E9q4dPvinMf3a/WrTsJq57dDb /bNPkBO+KWRmDxPjPzdQRWamlx6VqcNypbbNuiYsoyOMjJHXpXnFjr+qaPIrafdyRoVXMZ5Q 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RbCr+jf8hOP2DEfkaKKHsEdzqNOJPmZJP1q2PvUUVwvc9ePwi3P+sP8Auiut8NKP7Bt+B1f/ ANDNFFdcdjyqvxs//9k= luchan por ser visibles, como desacuerdo ante el orden Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 133 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos hegemónico y ante quienes gobiernan. Ellos rechazan a los actores policiales que mantienen una inmovilidad social, usan al cuerpo como espacio de creación, experimentación, invención, portador de sentidos en un funcionamiento colectivo (Tijoux, Facuse y Urrutia, 2012) que impulsa el litigio. Los raperos aplican marcadores simbólicos culturales que se diferencian de los arquetipos disciplinantes de belleza eurocéntrica que oprimen, regulan, norman al cuerpo con el ideal de hombre blanco, occidental, eficiente económicamente, moderno. Al contrario, ellos impulsan un encuentro intercultural reflejado en los cuerpos diversos: camisas con tejidos andinos, poncho, sombrero, capuchas, tatuajes, uso de aretes, piercings, collares y cadenas, pulseras, peinados variados, cabeza rapada. El rap ha tenido un uso de la ropa deportiva como estética vestimentaria para mostrar una presencia corporal identitaria: chaquetas de baseball, fútbol americano, gorras y gorros. Esta no significa alienación, sino un nosotros que se identifica con la situación de discriminación, violencia y exclusión social que han sufrido los grupos marginados de EE.UU., donde se originó el hip hop, debido a las situaciones localizadas en los nuevos contextos (Gugenberger, 2022). La clase social también se presenta con el porte de una camiseta rasgada y rota, con ropajes populares de quienes también apoyaron el cypher. El cuerpo es parte de las expresiones mediante la gestualidad y lenguaje no verbal, con arenga e interpretación: la gente alienta con gestos que van acorde al ritmo, bailan y disfrutan de la música, despliegan risas, hay jolgorio y goce al irrumpir en la política y exponer sus Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 134 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos subjetividades. Se trata de cuerpos en interacción para una construcción colectiva de significados mediante el arte. Es una forma de dejar la individualidad y buscar reunión, acoplamiento, encuentro al mismo nivel, incluso para alcanzar un nuevo nosotros en las redes digitales, que se identifiquen con estos discursos estéticos. Sonoridades Las hibridaciones sonoras han sido comunes en la producción musical. La digitalización facilita la combinación de ritmos, géneros e instrumentos de distinto origen, cultura y tradición artística. El caso de «#No» muestra la existencia de identidades híbridas: la música ecuatoriana suena a ritmo de la guitarra y el requinto (que emite un sonido más agudo), como principales elementos de la pista, en específico es una melodía del género albazo, conocido en la cultura popular nacional; a esto se suma la base electrónica para formar una conjunción entre lo tradicional y lo moderno, con una identidad nacional musical actualizada para las juventudes, así como para los seguidores del hip hop que encuentran en esa producción elementos culturales localizados. La hibridación también se produce al conjugar el castellano y palabras del kichwa que se han propagado en la cultura popular –«shunsho», «mushpa», «pishco»-, así como al compartir fragmentos más largos en la lengua originaria por parte de Lenin Yumbay. Su objetivo es integrarse a nuevos espacios sociales de identidades urbanas para visibilizar y reivindicar la lengua mediante esta producción artística, es ejercer su función identitaria al pertenecer a una comunidad bilingüe (Gugenberger, 2022). También es un papel simbólico y contrahegemónico (Cru, 2021) ante Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 135 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos la homogeneidad cultural occidental que, en el caso de Ecuador, ha colocado al castellano como dominante por el trayecto de la colonialidad y sus matrices de dominación. El rap es una construcción corposonora, creada con la voz y la memoria de expresiones culturales que guardan significados, a estos se suman las arengas del hip hop y los gritos que alientan y elogian a quien rapea. Las consignas sonoras también se unen a este cypher, antes de comenzar su rap Carter B decía: “Esto es BoomBapKillaz, rap ecuatoriano, alzando la voz por el pueblo y por los que se merecen, somos de Ecuador, un país hermoso, pero con malos gobernantes. Vamos, las manos en el aire” (BoomBapKillaz, 2023a,0m20s), es un discurso hablado, con una postura desde el proyecto por parte de su creador y también partícipe de este cypher que anuncia su politicidad artística. Otro relato hablado, en cambio, exalta su pertenencia geográfica y étnica: “Imanalla, directamente desde los Andes, papá” (Yumbay, L.). De ahí, se alzan voces colectivas, en coro, que pronuncian su postura directa ante el referéndum propuesto por el presidente Lasso: “Ocho veces No, ocho veces NO, ocho veces No, ocho veces NO. Y qué le decimos a Lasso: NO…” (BoomBapKillaz, 2023a, 4m47s), es una evocación que va desde el rap con intencionalidad de que se plasme en un proceso electoral, entonces desde las calles y las redes se irrumpe con discursos para interceder en los procesos formales de democracia directa. Otros elementos sonoros que atraviesan este cypher son los aplausos y silbidos, una comunicación no verbal de aprobación, aliento y apoyo a esta actividad artística. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 136 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Líricas insumisas y del desvío Son las ideas producto de una construcción artística y puesta en escena de significados sociales y posicionamientos sobre el mundo que van más allá de los sentidos instrumentales del arte y la técnica. Al estar -en este caso- vinculados a una forma de comunicación política, sus componentes se nutren de elementos del discurso político. ∙ «#No» ante el referéndum El cypher «#No», de BoomBapKillaz, es una exposición de razones políticas y sociales por parte de raperos, con argumentos organizados, contra la iniciativa verticalista de democracia directa que propuso el presidente Guillermo Lasso: - Carter B: están jugando con la inocencia de mi pueblo, les valen v… si estás vivo o estás de duelo. No a tu avaricia y corazón frío, te están prometiendo un puente donde no hay ríos (…) Estos ridículos solo quieren agradar, te dicen vota sí y luego te van a patiar (BoomBapKillaz, 2023a, 0m41s). - Park: pura mañosería en una consulta que juega con el léxico, una consulta no cambiará el panorama tétrico. La extradición solo funciona en lo teórico, sino miren la situación de Colombia y México (BoomBapKillaz, 2023a, 1m34s). Los raperos desarrollan una función pedagógica de la política, su propósito es develar las intenciones instrumentales y de manipulación que intentaría el gobierno de Lasso a través de las preguntas, el lenguaje usado en las Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 137 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos mismas y que se anclan en la situación social del país. Ellos argumentan que la consulta no conlleva elementos para un desarrollo social, en general, y no funcionaría en la práctica -en particular- la propuesta ante la inseguridad, basada en la pregunta para modificar la Constitución y permitir la extradición de ecuatorianos. El objetivo de la argumentación es llegar a una conclusión que refute a otros discursos, en este caso, al oficialista. Con estos contradiscursos, los artistas urbanos interceden en los conflictos públicos de opinión con insumos de pensamiento: - Dome: mi gente no necesita una consulta popular, necesita educación, apoyo al arte y donde camellar (…) Y no, no te apoyo a vos porque tengo memoria, el pueblo gana cuando no se repite la historia (…). Sin carne en el hospital y un fucking salario mensual, extradición no sirve empleo, ni combate la inseguridad (BoomBapKillaz, 2023a, 3m12s). - Lenin Yumbay: digo NO, ocho veces no al banquero ladrón que gobierna con represión, rechazamos la consulta que apoya la corrupción, queremos empleos, salud, seguridad y educación (BoomBapKillaz, 2023a, 4m1s). La conclusión es rechazar la propuesta del referéndum mediante la votación del No, nombre al cual también corresponde su cypher, además de deslegitimar como político al presidente. Sus argumentos se sustentan en que las necesidades de Ecuador van más allá de una consulta popular porque se necesitan mejoras estructurales a través de política pública y acción integral del Estado, más allá de un cortoplacismo instrumental. Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 138 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos ∙ Los contradestinatarios construidos El discurso posee esa dimensión polémica que caracteriza un enfrentamiento entre enunciadores (Verón, 1987), en este caso también desarrollado desde el hip hop. Van Dijk (1999) indica que esa actividad conlleva formar una representación negativa del otro, incluso como contradiscurso ante quienes ostentan el poder. El más señalado es el presidente Guillermo Lasso: - Carter B: no a un presidente que nos miente, que usa corbata, pero es delincuente (…). No al banquero, acaso no te das cuenta desde que le diste el voto, estamos en la mierda. No al banquero, acaso no te recuerdas que en los noventa dejó vacía las cuentas (BoomBapKillaz, 2023a, 0m32s). - Park: a Lasso se le dice No por experiencia, nos estás jodiendo la maldita existencia (BoomBapKillaz, 2023a, 2m15s). Atan el referéndum y la actuación de Lasso para deslegitimarlos. Activan el encuadre de «banquero» para hacer alusión a la memoria histórica del feriado bancario en Ecuador, como uno de los crueles y críticos momentos para los ciudadanos del país. Complementan la construcción de su imagen como parte de las élites y causante de las afectaciones sociales en Ecuador. También se incluye una descripción de actores institucionales, entre otros: - Lenin Yumbay: sus narcogobiernos y los ponchos dorados Llullakuna, manavalikuna (mentirosos, no sirven para nada) (BoomBapKillaz, 2023a, 4m36s). - Park: narco, todo el gobierno, milico y policía, querer aumentarlo en la calle: qué ironía (…) Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 139 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos si los que matan, roban son los chapas todo el día (BoomBapKillaz, 2023a, 1m45s). Aparece la adjetivización como narco para el gobierno, las Fuerzas Armadas y la Policía Nacional. Semanas antes de la realización del cypher se había difundido la investigación del caso El Gran Padrino, que vinculaba al cuñado del mandatario con gente que tenía vínculos con la mafia albanesa, además de los múltiples casos de integrantes de la fuerza pública que participan en delitos ligados a grupos delictivos. A esto se suman los calificativos de ratas, impostores, mañoso, cínico, embustero, desleal, habilidoso, lacayos del poder, ratas de derecha, los señalan como gente con interés particular, corruptos, por ejemplo, en líricas de Dome y Carter B. Lenin Yumbay es indígena, por lo que también cuestiona a los “ponchos dorados”, que son reconocidos como las élites dirigenciales o que han asumido cargos institucionales, actuando más para grupos de poder y no para los colectivos sociales. Otros contradestinatarios son dos actores que se desenvuelven en los entornos hipermediáticos, también estas líricas son una respuesta a sus discursos y encuadres: - Dome: prensa cada día más sucia, pero con bolsillo lleno (BoomBapKillaz, 2023a, 2m47s). - Lenin Yumbay: no sean mushpas y pónganse a pensar, por un poco de cushqui se dejaron comprar, se convirtieron en lamebotas de unas ratas más, mal pagadas mascotas de un banquero de quien más. Hace falta honradez, youtubers ignorantes, por no pensar en su gente nos tocó sentenciarles, por ver un poco de dinero Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 140 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos empezó a afectarles (…) venimos a ajusticiarles (BoomBapKillaz, 2023a, 3m40s). La primera idea ya había sido objeto de cuestionamiento por los cyphers de BoomBapKillaz, por ejemplo, durante el paro de junio de 2022, cuando se criticaba el papel de los medios tradicionales de comunicación de alcance nacional al replicar la postura oficialista (Pilca y Quevedo, 2023). Lo nuevo es la crítica a creadores de contenido de Ecuador que tienen amplio alcance en las plataformas digitales -Kike Jav, Tamara Rivera y John Valverde-, pues ellos hicieron campaña en sus perfiles a favor del referéndum. Yumbay los cuestiona por ser funcionales al gobierno de Lasso a cambio de dinero y de dar la espalda a la gente. ∙ Evocar al pueblo ante el referéndum Al final del video «#No» aparece la frase: “Un pueblo ignorante es un instrumento ciego de su propia destrucción, Simón Bolívar”, se enlaza con uno de los propósitos del cypher que es apelar a los usuarios de las redes sociales para la toma de conciencia sobre su postura política y electoral. Se evoca al pueblo, como conjunción de esa diversidad de ciudadanos que pertenecen a estratos populares y subalternos: - Lenin Yumbay: este es mi pueblo, siempre muy atento, a toda mi tierra, vengo aquí yo represento (BoomBapKillaz, 2023a, 4m10s). - Carter B: alzando la voz por el pueblo y por los que se merecen (…). No seas shunsho, ellos no te quieren, no seas tonto, ellos no convienen (BoomBapKillaz, 2023a, 0m7s). Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 141 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos - Park: así que piensa, así que piensa, ya lo dijo el Can: nunca habrá Revolución sin evolución de conciencia (BoomBapKillaz, 2023a, 2m20s). Además de evocar al pueblo, también indican que lo representan al compartir sus líricas, pensamientos y vivencias ante la mirada de los otros, mediante las plataformas digitales. Es aparecer en las diversas pantallas con esa capacidad de creadores artísticos, con la intención de buscar reflexión para evitar el apoyo a quienes impulsan el referéndum. Park utiliza una interdiscursividad con alusión al rapero y activista venezolano, Tirone González, conocido como Canserbero, para apegarse al sentido de transformación social. La dimensión antagónica del pueblo está vigente, el llamado al litigio social también se muestra: - Lenin Yumbay: salimos de abajo, esfuerzo y trabajo (…). Son grandes mis sueños como son mis fundamentos, y a luchar sin miedo, guerreros y mis ancestros (…) Kay pichka patzak watakunata, Pay kunata shuwaska, Kuri allpakunata Ñucanchi mikunata. Kunanka na ushanka, Ashtawan mirarinka (Hace 500 años nos robaron nuestro oro, nuestra comida. Ahora no nos robarán, no nos dejaremos) (BoomBapKillaz, 2023a, 4m32s). Se valora la condición subalterna con una visión andina del tiempo, es recuperar la importancia del pasado, de la historia, mostrar las estructuras sociales que han quedado. A la vez incentiva las luchas ante esos mismos condicionamientos, usa el kichwa en el rap para impulsar una decolonialidad del poder y el litigio social, buscar otras formas de existencia social alejadas de una jerarquía que colocaron a lo indígena y lo negro en lo más bajo de las escalas sociales (Quijano, 2020). Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 142 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos Cierre La metodología empleada permitió explorar el uso de las plataformas, así como el contenido discursivo referente a la comunicación política desde los ciudadanos. Es una forma de mantener la pregunta por el poder y entender la complejidad que conllevan los procesos comunicacionales, aquí también atravesados por el arte popular, el activismo social y las coyunturas electorales en Ecuador. Así se evita reproducir tendencias tecnofílicas o centradas únicamente en las tecnologías como determinantes. Este estudio de caso recupera contenidos destacados para el artivismo en Ecuador, como forma de empoderamiento para generar debate mediante creaciones colectivas del hip hop. Estos ciudadanos ejercieron su soberanía y capacidad de decisión ante el referéndum, el cual no se consolidó como una forma de democratización de la agenda de gobierno porque fue impuesta verticalmente desde el mandato, al igual que en otros episodios de la historia del país. El cypher «#No» contiene tecnopoéticas y tecnopolíticas con usos del cuerpo diverso y estéticas no normadas hegemónicamente, se distancian de la blanquitud del sujeto occidental, económicamente opulento, exitoso. El espacio público fue reapropiado para encarar presencial y simbólicamente al poder, lo que fue llevado también al espacio virtual con el video «#No», rompiendo barreras de espacio y tiempo. Las sonoridades presentaron una hibridación entre lo tradicional y lo moderno, con lo popular nacional, el castellano y el kichwa. Las líricas insumisas y del desvío evitan lo efímero, enrumban su contenido Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 143 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos a una causa política para deslegitimar las propuestas cortoplacistas del gobierno en el referéndum, al contrario, ellos piden políticas integrales para las mayorías. Las tecnopoéticas evolucionan, pasan de presentarse en una sola obra a distribuirse hipermediáticamente y en fragmentos. La lógica fue mantener un diálogo entre los contenidos de Facebook, TikTok y Youtube, utilizando a las dos primeras plataformas para generar expectativa del lanzamiento, así como para propagar el video «#No» y redirigir a los usuarios hacia el video completo en Youtube, que es el principal repositorio de los contenidos del proyecto BoomBapKillaz. Pese a que el objetivo del canal era que los usuarios lleguen principalmente al video completo de «#No» en Youtube, los extractos o fragmentos del mismo en Facebook y TikTok fueron los que tuvieron mayor propagación y alcance en la red. Se muestra esta tendencia de consumo con menor tiempo, pero que causa mayor viralización y propagación. Queda pendiente ampliar las líneas de investigación con el análisis más profundo de los seguidores de BoomBapKillaz para conocer cómo se relacionan con estos contenidos, cómo ponen en juego sus hipermediaciones, en cuanto a discursos y elementos narrativos contemporáneos en las plataformas. El cypher «#No» es una muestra de la comunicación política desde los artistas-ciudadanos que pusieron en disputa los sentidos sobre el referéndum, mediante la reapropiación de formatos hipermediales y lógicas de la digitalidad contemporáneos para incidir en plataformas hegemónicas. Los raperos le dan otro significado a Revista Enfoques de la Comunicación Nº 10 / Noviembre 2023 144 Comunicación política 2023: elecciones, estrategias y contextos la tecnología, para superar su sentido instrumental hegemónico, lo aplican para el activismo social y político desde los artistas populares y el hip hop. Referencias Biaggini, M. (2021). Práctica del rap estilo libre en Argentina: antecedentes históricos. Análisis, 53(99). https://doi. org/10.15332/21459169.6419 BoomBapKillaz. (1 de febrero de 2023a). BoomBapKillaz #NO | Carter B, Park, Dome, Lenin Yumbay | Prod. @ CarterBeats & Nicolás Abril [Video]. Youtube. https:// www.youtube.com/watch?v=-DEL-0OLtqw BoomBapKillaz. [BoomBapKillazOficial]. (2 de febrero de 2023b) El Buen Lenin Yumbay viajó desde Guaranda 5 horas para grabar este video en Quito! somos #boombapkillaz LO MEJOR DEL RAP [Video] [Publicación de estado]. Facebook. https://www. facebook.com/watch/?v=517480140487041 Campos, G. y Lule Martínez, N. (2012). La observación, un método para el estudio de la realidad. Xihmai, 7(13), 45-60. https://dialnet.unirioja.es/servlet/ articulo?codigo=3979972 Canel, M. (1999). Comunicación política. Técnicas y estrategias para la sociedad de la información. TECNOS. Cru, J. (2021). Rap en lenguas originarias: de la recreación artística a la denuncia sociopolítica. 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